Poétiques du rythme dans Salves et nocturnes de la compagnie Maguy Marin
Résumé
Bien qu'elle soit couramment associée à la danse-théâtre, la chorégraphe Maguy Marin s'accommode mal d'une quelconque assignation à résidence et, dans l'ensemble de son œuvre (aujourd'hui considérable), on remarque que la poésie, le chant et les arts visuels s'hybrident depuis longtemps avec la danse pour donner naissance à des créations scéniques inclassables. Dans Salves et nocturnes, même si la théâtralité reste à bien des égards présente et agissante sur les formes chorégraphiques, c'est d'abord vers le cinéma que la danse semble se déterritorialiser, danse porteuse « d'une mémoire d'images et de situations popularisées par des films » dont témoignent d'innombrables citations visuelles et sonores plus ou moins diffuses ; danse aussi où le désir de cinéma provoque la migration des attributs esthétiques d'un art vers un autre, créant de la cinématographicité. Cette cinématographicité de l'ordre de la mémoire, du désir, voire du rêve de cinéma ne se traduit cependant pas dans ces œuvres, comme c'est le cas dans nombre de créations chorégraphiques contemporaines, par la présence d'écrans ou d'images projetées. Plus subtilement, dans Salves et nocturnes, la danse tend à devenir un « art du battement des images », comme si la composition chorégraphique passait par le regard médiatisé de la caméra ou la table de montage.
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