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, L'auteur ne décerne pas l'invention de la main à Guido d'Arezzo toutefois il associe la main guidonienne à un auteur latin d'une grande ingéniosité : « Hinc musicus quidam latinus, certi admodum ingenii, manum sapientissime composuit

R. A. Anonyme and .. J. Herennium, Ce manuel de rhétorique était très connu au Moyen Âge et à la Renaissance. Voir Frances Yates, L'Art de la mémoire, Daniel Arasse (trad, Paris : Gallimard, p.393, 1975.

J. Tinctoris, Expositio manus, op. cit., p. 2 : « Quo ad primum, locus est vocum situs. Vigenti autem in manu nostras sunt loca

, La gamut est l'ensemble des sons de l'échelle musicale

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O. Zarrabbino and D. , Venise : Francesco de Franceschi Senese, 1586, p. 60 : « ci sforziamo di acquistarcegli con segni & di un'ardentissima dilettione ; & con altri simili atti virtuosi, & honorati, lequali cose sono certi segni di manifesto honore

F. Albergati and L. Morali, 249 : « E massime che dal vivere, e conversare co' Virtuosi l'huomo gli vede operare virtuosamente, talche come il Musico dal canto de gli altri Musici eccellenti essendo incitato à cantare, prende volentieri occasione di concordare con essi ». Le virtuose est non seulement un chanteur, mais surtout un musicien qui sait chanter avec les autres, Bologne : Vittorio Benacci, 1627

G. Uberti and C. Musico, Rome : Lodovico Grignani, 1630, Parte Terza, p. 74 : « Al virtuoso

. L'embellissement,

B. Contrepoint,

. Ibid, Timothy McGee rappelle que le terme « color » était autant employé pour évoquer un embellissement mélodique qu'un contrepoint ajouté. Le musicologue cite Anonymous IV : « Master Perotin himself made the best quadrupla, like Viderunt and Sederunt, p.10

. Ibid, 10 : « They speak of the flowers (flores) of mensural music when many sounds, or notes (which is the same thing), variously ornamented according to the quality of each one, are placed in one voice in due proportion against a single sound or a simple note ». La définition de Petrus dictus Palma ociosa est assez ambiguë pour s'adapter à la fois à la diminution

D. Conrad-von-zabern and M. Modo-bene-cantandi, Johann Fust & Peter Schoeffer, 1474, f. 3r. L'auteur, après une courte présentation, décrit les principales règles pour chanter. La première d'entre elles consiste à chanter « concorditer », c'est-à-dire ensemble. Il ne faut pas sortir du lot. Voir Joseph Dyer, « Singing with Proper Refinement from « De Modo Bene Cantandi, p.211

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, Voir supra, p.168

, Voir supra, p.297

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A. Voir, B. Seay, and . Rossetti, L'auteur propose le texte de Rossetti à la page 93 : « De même que par cette voie on voit, 1981.

, Le contrepoint, la raison et les sens dans la théorie musicale du XVI e siècle Un des textes fondateurs sur le rôle de l'oreille dans l'apprentissage de la musique

, Au XVI e siècle, les théoriciens adoptent souvent un double discours

D. Boèce and . Musica, Voir Klaus-Jürgen Sachs, « Boetius and the judgement of the ears : A hidden challenge in Medieval and Renaissance Music, pp.172-175

N. Vicentino, Antica musica ridotta alla moderna prattica, op. cit., libro primo, chap. 1, f. 3v : « Ove con la esperienza maestra delle cose, ponendo dell Antica, e Moderna Musica, gli essempi

G. Zarlino, . Istitutioni-harmoniche, . Op, and . Cit, Si l'auteur insiste sur l'importance de l'ouïe dans le chemin vers la connaissance (voir supra, p. 95, notes 263), il critique, on s'en souvient, les arrogants qui improvisent d'oreille sur le plain-chant (voir supra, p.73

G. Anselmi, D. Musica, B. Milano, and . Ambrosiana, Voir Klaus-Jürgen Sachs, « Boetius and the judgement of the ears : A hidden challenge in Medieval and Renaissance Music, Ms. H, vol.233, p.186

G. Zarlino and . Istitutioni, 258 : « facendo solamente contrapunto sopra il basso, senza vedere alcuna delle altre parti

X. Bisaro, G. Chiello, P. Frangne, and L. De-monteverdi, la querelle de la nouvelle musique, pp.1600-1638

. L'artusi, Gordon Haramaki, Beyond the Seconda Prattica : Claudio Monteverdi and the Poetics of Genre after Orfeo, thèse non publiée, Les sources mentionnées sont les suivantes : Giovanni Maria Artusi, L'Artusi, ovvero, Delle Imperfezioni della Moderna Musica, Venise : Giacomo Vincenti, p.1600, 2003.

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G. M. Artusi, L. 'artusi, O. , D. Imperfezioni-della-moderna, and O. Musica, Ragionamente secondo, f. 39r-v : « [Luca] [ces chants] étaient âpres, peu agréables à l'ouïe. [D'ailleurs] cela ne se pourrait autrement parce que, lorsque l'on transgresse les bonnes règles, pour une part fondées sur l'expérience Mère de toutes les choses, pour une autre part spéculées en vertu de la Nature, et pour une part démontrées positivement ». Les traductions françaises du traité d'Artusi sont tirées du livre de Xavier Bisaro, pp.1600-1638

. L'artusi, ou Des imperfections de la musique moderne de Giovanni Artusi, 1600, op. cit, p.148

, La liste des membres de cette « école héroïque » comprend les noms de Cyprien de

. Rore, . Ingegneri, J. Marenzio, L. De-wert, and . Luzzaschi, Giaccoppo Peri et Giulio Caccini, auxquels il faut ajouter ceux évoqués plus tôt tels Carlo Gesualdo

A. Cavaglieri, . Fontanella, . Le-comte-de-camerata, and . Le-cavalier,

, Les lectures ultérieures de Diruta et de Banchieri L'opposition publique entre Giovanni Maria Artusi et Claudio Monteverdi a quelques

. Seigneurs, . Ingigneri, . De-marenzio, . De-jachet-de-wert, . De-luzzaschi et al., de Giulio Caccini et finalement des esprits les plus élevés

. Ibid and . Giulio, Prencipe di Venosa, Emiglio del Cavagliere, il Conte Alfonso Fontanella, il Conte di Camerata, il Cavalier Turchi ». L'expression « Eroica scola

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C. V. Palisca, ». Diruta-girolamo, and G. Music-online, Girolamo Diruta, Seconda parte del transilvano, op. cit., p. 14 : « Sappiate, che la regola del Contrapunto commune è più facile assai del l'osservato

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, Voir supra, p.339

C. Monteverdi, ;. Paulo, V. Pont, . Max, and . Consecrata, Venise : Ricciardum Amadinum, 1610. L'intitulé fait référence à une dédicace au pontife Paul V. Cette dernière se trouve au verso : « Sanctissimo ac beatissimo domino nostro Paulo Quinto pontifice optimo maxime Claudius Monteverde s

C. Voir-annonciade-russo and . Monteverdi, L'auteur propose une transcription et une traduction de la dédicace. L'association du pape Paul V au contrepoint improvisé est évoquée précédemment. Voir supra, Correspondance, préfaces, épîtres dédicatoires, Sprimont : Mardaga, p.733, 2001.

T. Carter, Counterpoint in Monteverdi's 1610 Vespers », op. cit., p. 32 : « Here the virtuoso performer and the virtuoso composer appear to

. Ibid, 34 : « Monteverdi associated his 1610 Vespers with the "chapels and chambers of princes", soi t is not perhaps surprising to find a specific reference to contrappunto alla mente at the opening of his ten-part setting of Nisi dominus ». massacre où tous les soldats semblaient s'égorger ; c'était bien un champ de bataille que ces choeurs de cathédrales 773

, Malgré la sévérité des propos à l'égard du contrepoint improvisé qu'ils définissent

, Alexandre Choron

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, Le concours de maître de chapelle évoqué survint à Tolède en 1604. Voir Michael Noone, « An Early Seventeenth-Century Source for Performing Practices at Toledo Cathedral » dans dans Jennifer Bloxam, Les règles données par Jean de Murs dans son Ars contrapuncti sont reproduites dans la majorité des traités consacrés au contrepoint improvisé, pp.155-68

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